Drama de um acto só, em música

ao gosto moderno

para se representar no

Teatro da Rua

dos Condes

este Carnaval de 1795

traduzido do idioma italiano

por ***

Lisboa

Na oficina de António Rodrigues Galhardo

                                     CENA 1

Esta representa uma sala destinada aos estudos e artes liberais de Clelieta. Nela haverão cinco portas, duas em cada lado, e uma  no meio, a qual é fechada por uma cancela de ferro, e porta de vidraça por dentro de cima a baixo. As outras quatro conduzem a vários aposentos. Três destas são praticáveis, e uma, isto é, aquela do gabinete situado no fundo, à mão mão direita, terá um óculo por cima. A outra que lhe faz frente poderá ser só fingida, e o dito óculo terá postigos que se abram para dentro. O aposento de Clelieta estará desta parte e o de D. Honório da oposta. Entre as duas portas do lado direito se verá uma chaminé com todo o preciso para se lhe acender fogo. Entre as  do esquerdo, uma janela rasgada, que a seu tempo se abre. Por esta se deixará ver o campo coberto de geada e pela porta do meio alguma parte interna da cidade que, ao ir cerrando-se

                Clelieta

Doce melancolia

vem habitar-me o peito

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(1) Ao levantar-se o pano se verá Clelieta sentada ao cravo. Enquanto canta e se acompanha se vai fazendo noite e entra Fiorina com uma vela acesa. Chega-se à chaminé, faz uma fogueira e acende as velas.

e teu cruel efeito

me cause triste horror.

                FIORINA

Amável alegria

vem ser meu grato objecto

e com brilhante afecto

me influe alegre humor.

                CLELIETA

Ah que este extinto amante

Ma[i]s não retornará.

                FIORINA

Dum vivo prevalei-vos

que o morto suprirá.

                CLELIETA

De ter doce alegria

esperança em mim não há

                FIORINA

Eu sei que inda há remédio

e ique sto bastará.

FIORINA – Ai, senhora, que frio! Vede como a neve continua a cair. Sei que já são cinco horas e que o vosso tutor está chegando por instantes.

CLELIETA – Não há dúvida.

FIORINA – Fazeis-me compaixão. A música e a pintura, que deveriam alegrar-vos, vos entristecem cada vez mais.

CLELIETA – Ah, como posso alegrar-me na falta de  

meu querido pai e no poder de um tutor indiscreto? O conforto das minhas penas...ah!.... (1)

FIORINA – Bem entendo a causa desse vosso suspiro. Este Rinaldo d’Aste, que andais pintando...

CLELIETA – Ah, Fiorina, ele já não existe.

FIORINA – Mas quem sabe se já é morto?

CLELIETA – As provas são infalíveis.

FIORINA – E eu penso esta notícia espalhada artificiosamente pelo vosso tutor, que vos vê com olhos...

CLELIETA – Veja como lhe parecer, porém capacite-se de que o meu coração jamais poderá ser seu. Ai, dilectíssimo amante! Amabilíssimo Rinaldo.

FIORINA – Quanto me pesa não chegar a conhecê-lo!

CLELIETA – Pois eu to farei ver naquele retrato que dele estou tirando, obra em que mais o coração emprego do que a própria mão.

FIORINA – E agora é que tenho mais vontade de o ver. Ah, descobri-mo, por favor.

CLELIETA – Sim, observa-o (2). Merecia que eu o amasse, ou não? Dize.

FIORINA – Oh, como era gentil! Como se mos

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(1) Suspirando; (2) Descobre-lhe o retrato.

tra cheio de perfeições! Desculpo, senhora, o vosso sentimento, e eu o fizera outro tanto se me achasse nas vossas circunstâncias. Mas parece-me que sinto gente.

CLELIETA – Ah, não quisera que fosse o meu aborrecível tutor.

FIORINA – Não, senhora, é o nosso Berto, jardineiro deste castelo.

                     CENA II

Berto, que trará um capacete adornado na mão e o põe sobre a mesa, e os ditos.

BERTO – Senhora Clelieta, eis aqui o capacete que me vós me mandastes procurar. O patrão não vem cá esta noite.

CLELIETA – Oh, noite feliz! Meu Berto, eu te fico obrigada.

BERTO – E que vos parece? Olhai, foi por um célebre acaso que vos pude servir.

CLELIETA – E porquê?

BERTO – É preciso que eu vos conte. Encontrei em certa locanda o criado de um oficial que, apesar do mau tempo, prosseguia a sua jornada pelo vizinho bosque, que é bastantemente infestado de ladrões. O lacaio com o pretexto de ferrar o cava

lo deixou ir o patrão e veio provar a preciosa pinga. Ali nos pusemos a chicarar e neste tempo divisei que sobre a sua mala levava aquele capacete. Pedi-lhe mo emprestasse, o que ele, ao princípio, recusou. Mas como eu lhe pagava o vinho, e este era daquele de conciliar amigos, com a condição de lho restituir mo emprestou por uma hora.

FIORINA – Por uma hora só?

CLELIETA – Como poderei pintá-lo à luz de uma vela? As cores não se podem ver próprias de noite.

FIORINA – Pois amanhã as emendareis.

CLELIETA – Não dizes mal. Vamos continuá-lo.

BERTO – Oh, quanta vontade tenho de vos ver pintar!

FIORINA – E tu podes ajudá-la.

BERTO – Olá, com muito gosto (1).

CLELIETA – Espera, que fazes? Deixa-te de tal (2).

FIORINA – Coitado! Deixai-o servir de modelo.

CLELIETA – Dizes bem.

BERTO – De modelo? Então que hei-de eu fazer para servir de modelo?

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(1) Vai pegar em um pincel; (2) Tira-lhe o pincel.

FIORINA – Agora o verás. Pega neste cavalete. Devagar, olha a guitarra de teu amo (1).

BERTO – Oh! Isto lá que importa?

FIORINA – Está bem. Põe-te assim direito para seres um galante, belo e perfetíssimo modelo (2).

                FIORINA

Berto, olá!

                BERTO

                     Estou pronto.

                FIORINA

                                            Olá.

olahr fero e fonte altiva.

                BERTO

Olhar fero! Assim?

                FIORINA

                                  Vai bem.

                AS DUAS

Já parece um general.

                BERTO

Isso é pouco, eu mais mereço

me fazei sequer Marechal.

                FIORINA

Menos bulha, ó capitão.

Estar direito e firme. Olá!

                CLELIETA

Guia, Amor, o meu pincel

grata esta alma te será.

                BERTO

Aqui estou qual torreão

que na guerra armado está.

                FIORINA

Volta mais essa cabeça.

                BERTO

Assim?

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(1) Ele ajuda a trazer o cavalete para defronte da Clelieta; (2) Fiorina lhe põe o capacete na cabeça, o põe em atitude e Clelieta vai preparando na palheta as tintas.

             Belo.

                BERTO

                            Assim?

                FIORINA

                                          Bem está

mas não bulas c’o pescoço.

                BERTO

Mas se já me dói este osso.

                FIORINA

O modelo onde se firma

sempre imóvel deve estar.

                BERTO

Ao pé d’olhos femininos

ninguém pode sossegar.

                AS DUAS

Bravo, bravo, belo, belo

és um ótimo modelo

podes ir jádescansar

                BERTO

Se o reatrato está tão belo

estimai um tal modelo

e podeis sempre pintar.

CLELIETA – Tenho enfim concluído, podes retirar-te.

BERTO – Ora ouvi: se quereis um modelo que nunca bula consigo deveis mandá-lo fazer de pedra (1).

FIORINA – Sinto rumor na rua. Vai-te, vai-te.

BERTO – Se não tendes mais pr[ec]isão do capacete, quero dá-lo a quem mo emprestou.

CLELIETA – Sim, toma (2).

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(1) Tira o capacete e o põe sobre a mesa; (2) Dá-lhe dinheiro e ele pega no capacete.